一、《高山流水》
　　此曲最初刊見于我國現存最早的琴曲集《神奇秘譜》。該書在解題中寫道：“《高山流水》本只一段，至唐分為二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流水》八段�！�
　　二、《廣陵散》
　　又名《廣陵止息》�，F存琴譜最早見于《神奇秘譜》。據該書編者稱：此譜傳自隋宮，歷唐至宋，輾轉流傳于后�！稄V陵散》的題材源于古代的《聶政刺韓王曲》。該作品講的是一個造劍工匠被韓王無辜殺害，他的兒子聶政為了報仇，以泥瓦匠身份混入韓宮，謀刺失敗后，他逃入深山刻苦學琴，十年成絕技再度混入宮中，利用彈琴的機會刺死了韓王，實現了多年的愿望，自己也為此而壯烈犧牲�！皬V陵”的意思是流傳在廣陵（今江蘇揚州）地區的琴曲，“散”即操、引、曲的意思。
　　三、《平沙落雁》　
　　明代稱本曲為《雁落平沙》。樂譜最早刊于《古音正宗》琴譜集�！镀缴陈溲恪返那�調悠揚流暢，通過時隱時現的雁鳴，描寫雁群在空際盤旋顧盼的情景�！短炻勯w琴譜》中寫道：“蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，云程萬里，天際飛鳴。借鴻鵠之遠志。寫逸士之心胸者也�！薄镀缴陈溲恪冯m然出現較晚，卻是近三百年來流傳最廣的作品之一，有近百種琴譜刊載此曲。它之所以流傳甚廣，除了曲調流暢、動聽之外，還因為它的表現手法新穎、別致，容易為聽眾理解。
　　四、《梅花三弄》
　　此曲系借物詠懷，借梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來贊頌節操高尚的人。樂曲前半闋奏出了清幽、舒暢的泛音曲調，表現了梅花高潔、安詳的靜態；急促的后半闋，描寫了梅花不屈的動態。前后兩段在音色、曲調和節奏上然不同，有著鮮明的對比。同曲中泛音曲調在不同的徽位上重復了三次，所以稱為“三弄”�！睹坊ㄈ�弄》現存譜最初刊見于《神奇秘譜》（1425年版）。
　　五、《十面埋伏 》
　　這是一首歷史題材的大型琵琶曲。關于樂曲的創作年代迄今無一定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫過的著名長詩《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關表現激烈戰斗場景的琵琶音樂。 本曲現存樂譜最早見于1818年華秋萍編的《琵琶行》。樂曲描寫公元前202年楚漢戰爭垓下決戰的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應曾演奏《楚漢》一曲時的情景：“當其兩軍決戰時，聲動天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞者始而奮，繼而恐，涕泣無從也。其感人如此�！�
　 《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統琵琶曲中的代表性作品之一。
　　六、《陽蕭鼓》
　　這是一首抒情寫意的文曲，旋律優美流暢，在演奏中運用了各種琵琶技法。在曲式上，用擴展、收縮、局部增減和高低音區的變換等手法展開全曲。此曲流傳甚廣，是琵琶古曲中的代表作品之一。樂譜最早于1875年的抄本。
　　　1925年前后，上海大同樂社根據此曲改編成絲竹樂曲《春江花月夜》，它猶如一幅長卷畫面，把豐姿多彩的情景聯合在一起，通過動與靜、遠與近、情與景的結合，使整個樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達的詩情畫意引人入勝。
　　七、《漁樵問答》
　　此曲在歷代傳譜中，有30多種版本，有的還附有歌詞�，F存譜初見于明代。樂曲通過漁樵在青山綠水間自得其樂的情趣，表達出對追逐名利者的鄙棄。樂曲采用漁者和樵者對話的方式，以上升的曲調表示問句，下降的曲調表示答句。旋律飄逸瀟灑，表現出漁樵悠然自得的神態。正如《琴學初津》中所述：“《漁樵問答》曲意深長，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓歌之矣乃，隱隱現于指下。迨至問答之段，令人有山林之想。
　　八、《胡笳十八拍》
　　本曲為根據同名古詩譜寫的樂曲，歌詞最早刊于南宋朱熹的《楚辭后語》。有《大胡笳》和《小胡笳》兩種傳譜。 “胡笳”原來是我國北方少數民族的吹奏樂器，它音量宏大，用于軍樂以壯聲威�！逗�笳十八拍》所反映的主題是著名的“文姬歸漢”的故事：漢末戰亂中，蔡琰（即蔡文姬）在匈奴流落達十二年之久。她雖身嫁左賢王為妻，然而十分思念故鄉。當曹操派人接她回內地時，她又舍不得離開兩個孩子，還鄉的喜悅被骨肉離別之痛所淹沒，心情非常矛盾。詩人李欣曾做詩如下：“蔡女者造胡笳聲，彈一十有八拍。胡人落淚向邊草，漢使斷腸嘆歸客�！痹娙巳株旁凇堵牰派饺藦椇�笳》中，也正是抓住了這一矛盾最尖銳的場面：“南看漢月雙眼明，卻顧胡兒寸心死�！北厩�成功地表達了這種復雜的心情，無疑是非常感人的。
　　九、《漢宮秋月》
　　此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲；另一為二胡曲，由劉天華先生所傳。本曲意在表現古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運用了吟、滑、按等諸多技巧，風格純樸古雅，是一